中国画用笔--白描

白描

  白描是中国画技法形式中的一种,主要多用于画人物或双勾花鸟画。工笔画都是以白描为先,这种方法实与书法的双勾响榻有关。唐代吴道子、宋代的李公鲜将其发展成为一种独立的艺术形式。

  此种画法,全凭线的虚实刚柔、浓淡粗细来体现物体的不同质感和变化。象宋代李公峨的《维摩演教图》和传为武宗元的《朝元仙仗图》.不仅人物之须发毕现,服饰纤丽工整,而象维摩身下的赞席从卧榻伯雕花,也都勾勒得丝丝入微,用笔严谨不苟。

  白描作为国画的一个画种,也称白画.今天学习人物画,基础仍应在于白描,白描可先从临摹入了,配合写生。象唐代吴道月的《送月天王图卷》、元代《永乐宫壁画》、宋代武宗元《朝元仙仗图》等复制品,都可作为临摹的范本。现代优秀的内描连环画,也阿作为线描学习的参考。

  白描的线纹要求严谨而细致,既准确厂形体。又飘洒而流畅、笔与笔之间有呼应.线与钱订进属,毛气连贯,上下牵掣.象李公饿的《五马图》、张淮的《九歌图》,不管在人物与动物方面,部发挥了白描的表现力。

  线描不仅要向古代名作学习.还可向民间画师学习,他们对画线不仅传有口诀,而在画技上.无论是坚线、横线、圆线以及各种图案花纹,都有过硬的个领。他们可以不用尺子和圆规等制图工民画出直线和曲度不同的圆线。

  十八描

人物十八描又称“古今描法一十八等”,在明代周履靖的《夷门广牍》和汪珂玉《珊瑚网》中都曾叙述过现把明代汪珂玉《珊瑚网》“古今描法一十八等”,简称十八描,摘录如下:

  高古游丝描如周举类

  铁线描如张叔厚

  行云流水描

  马蝗描马和之顾兴裔类一名兰叶描

  钉头鼠尾描武洞清

  混描人多描

  撅头描秃笔也马远夏圭

  曹衣描魏曹不兴

  折芦描如梁楷尖笔细长撇捺也

  橄榄描江西颜辉也

  枣核描尖大笔也

  柳叶描似吴边f观音笔

  竹叶描笔肥短撇捺

  战笔水纹描

  减笔描马远、梁楷之类

  柴笔描粗人减笔也

  蚯蚓描

  汪珂玉的十八描说、是古今程式化措法的一个总结,虽然其中描法亦有相近难分者,但作为古今描法,他已经概括无遗。叶惜他文中无图,现在根据十八描的线法.前新配以各家图例,对照研究.即呼理解到这些措法的异同在哪里。

  十八描图例

包括清代王赢手绘本、《点石斋从画本》。日本谷文晁《写山楼描法》、和日本画家尾张勾四台专本从物十八描图式》共四种,现选三种以供对照。

  这些措法现在归纳为三种类型:一种是无粗细变化的铁线描法,这种方法最为古老;一种为有粗细变化的兰叶描类;另一种则是笔线简化而快速的减笔描类,按上述如下:

  

类别:

  铁丝描类(无粗细变化):高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、曹衣出水描

  兰叶描类(有粗细变化):蚯蚓描、马蝗描、钉头鼠尾描、柳叶描、枣核描、橄榄描、战笔水纹描

  减笔描类(快速简化笔线):撅头描、竹叶描、混描、折芦描、枯柴描、减笔描

  在这三种类型中,象曹衣出水描和铁线描法就比较接近,在汪阿玉的传注里,撅头描和减笔描都出于马远、夏圭。另外笔法也有近似处,但在每一类型中,也有特点比较突出的,象战笔水纹描所使用的颤笔,就比较别致。而用浓淡间错之法的混描,可以发挥更大的空间感,所以不同于一般,可称为线法的一大演变,叮惜这种技法,后来并未得到长足之发展。

  至于每种描法的用笔,应加注意的要点。在王赢所作图例中都有所说明,读者根据例图所示,可以选取自己所喜爱的描法,或斟酌一、二家、参以己意加以发挥,成为自己得心应手的描法。